映画『ノマドランド（Nomadland）』（2020年、クロエ・ジャオ監督）は、リーマンショック後のアメリカで「現代のノマド」としてバンで移動生活を送る女性・ファーンの姿を描いた作品です。この映画を病跡学（パトグラフィー）の視点から分析すると、喪失・孤独・社会的アイデンティティの崩壊と再構築、そして静かなるトラウマ処理と自己変容の物語として捉えることができます。
◾️主人公・ファーンの病跡学的プロファイル
| 項目 | 内容 | 精神病理的視点 |
|---|
| 喪失体験 | 夫の死・町（エンパイア）の消失 | 複雑性悲嘆・場所喪失による「存在の根拠」の崩壊 |
| ノマドとしての旅 | 移動を繰り返しながら働く | 回避的対処スタイル／自由の仮面をかぶったトラウマ処理 |
| 人との距離感 | 出会いと別れを繰り返すが、親密さは避ける傾向 | 愛着障害（回避型）、関係回避的パーソナリティ特徴 |
| モノとの関係 | 物質に執着しない／極限までシンプルな生活 | 精神分析的には「対象喪失後の昇華・解離」 |
◾️ノマドランドを病跡学で読む3つの視点
①【複雑性悲嘆と精神的ノマド化】
- ファーンは、夫の死だけでなく、**町そのものの崩壊（会社・共同体の消滅）**を経験しています。
- この二重の喪失は、対象喪失＋場所喪失によるアイデンティティの崩壊を招き、「漂泊」へと導かれます。
- 精神分析的には、これは**「喪の作業」の不全→移動・旅による代償的昇華行動**と読み取れます。
②【「沈黙のトラウマ」への適応戦略】
- ファーンは感情を激しく表出することなく、抑制と受容のなかで淡々と日常を営む。
- この態度は、「複雑性PTSD（C-PTSD）」に見られる感情の平板化や慢性的な防衛的姿勢と重なります。
③【「定住しない」ことの精神構造】
- 彼女の生き方は一見“自由”に見えますが、人間関係や共同体への帰属からの回避でもあります。
- この回避は、親密さへの恐れ＝関係性トラウマの後遺症と捉えることができます（回避型愛着）。
◾️ファーンの内的構造：病跡学的マッピング
| 内面レイヤー | 特徴 | 病跡学的理解 |
|---|
| 表層 | 静かな強さ／自立 | 「自己肯定感を失わないための役割防衛」 |
| 中間層 | 無音の悲しみ／抑制された喪失感 | 「感情の凍結」や「関係性への防衛」 |
| 深層 | 愛着の希求と喪失恐怖 | 「対象不安と見捨てられ不安の共存」 |
◾️他者との関係性の描き方＝精神構造の鏡
| 関係相手 | 病跡学的意味 |
|---|
| スワンキー（末期がん女性） | 死と向き合う勇気と「今を生きる」象徴。ファーンの“未来回避”と対比される |
| デイヴ（好意を寄せる男性） | 親密さを持つ機会を前に距離をとる＝対人恐怖／喪失回避的防衛 |
| ノマド仲間 | 疎外された者同士の一時的な連帯＝「トラウマ共同体」の形 |
◾️病跡学的まとめ
| テーマ | 内容 |
|---|
| 存在の崩壊 | 喪失・職喪失・共同体喪失によるアイデンティティの空洞化 |
| 関係性の傷跡 | 人との距離を保ち続けることで、心の痛みを回避する |
| 回復の兆し | 大自然・仲間とのつながり・静かな受容＝「沈黙の中の癒し」 |
◾️『ノマドランド』は何を語るか
「傷を語らずに生きることもまた、ひとつの回復のかたち」
ファーンは、自らの傷を大声で語ることはしませんが、移動・沈黙・他者との微細なやりとりの中に、確かに病跡的な痛みとその回復の兆しが刻まれています。
